идейно-художественное содержание литературного произведения

PDF 12 стр. 283,7 КБ Бесплатная загрузка

12 стр.

FaylHub.uz

Скачать через Telegram

Размер 283,7 КБ

Тип файла PDF

Страницы 12

Обновлено Дек 2025

Предварительный просмотр (5 стр.)

Прокрутите вниз 👇

1 / 12

идейно-художественное содержание литературного произведения. форма и содержание. план 1. дихотомический и многоуровневый подходы 2. форма и содержание как философские категории 3. понятие художественной целостности 4. состав и строение литературных произведений в их многоплановости литературное произведение (при том, что оно едино и цельно или по крайней мере к тому устремлено) не является однородным монолитом. это предмет многоплановый, имеющий различные грани (стороны, ракурсы, уровни, аспекты). его состав и строение, нередко весьма сложные, характеризуются литературоведами посредством ряда понятий и терминов, к которым мы и обратимся. понятийно-терминологический аппарат теоретической поэтики, с одной стороны, обладает некоторой стабильностью, с другой — в нем немало спорного и взаимоисключающего. в основу систематизации аспектов (граней, уровней) литературного произведения ученые кладут разные понятия и термины. наиболее глубоко укоренена в теоретической поэтике и, на наш взгляд, весьма насущна для науки о литературе понятийная пара форма и содержание. так, аристотель в «поэтике» разграничивал в произведениях некое «что» (предмет подражания) и некое «как» …

2 / 12

творяются аналогиями: на самом же деле в понятие формы неизменно подсовывается при этом статический признак, тесно связанный с пространственностью»1. одобрительно откликаясь на тыняновское суждение полвека спустя, ю. м. лотман предложил замену традиционных и, как он полагал, негативно значимых, однобоко «дуалистических» терминов «монистичными» терминами «структура и идея»2. в эту же «структуралистскую» эпоху в литературоведении (тоже в качестве замены надоевших формы и содержания) пришли слова «знак и значение», а позже, в «постструктуралистское» время, — «текст и смысл». атака на привычные «форму и содержание» ведется уже три четверти века. в своей сравнительно недавней статье о поэзии о. э. мандельштама е. г. эткинд еще раз предлагает эти, как он считает, «лишенные смысла» термины «заменить другими, более соответствующими сегодняшнему взгляду на словесное искусство»3. но какие именно понятия и термины нужны ныне — не указывает. традиционные форма и содержание, однако, продолжают жить, хотя нередко берутся в иронические кавычки, предваряются словами «так называемые», «пресловутые», или, как в …

3 / 12

», стало быть, обойтись не удается. в теоретическом литературоведении наряду с выделением двух фундаментальных аспектов произведения (дихотомический подход) широко бытуют и иные логические построения. так, а. а. потебня и его последователи характеризовали три аспекта творений искусства, каковы: внешняя форма, внутренняя форма, содержание (в применении к литературе: слово, образ, идея)5. бытует также многоуровневый подход, предложенный феноменологическим литературоведением. так, р. ингарден выделил в составе литературного произведения четыре слоя (schicht): 1) звучание речи; 2) значение слов; 3) уровень изображаемых предметов; 4) уровень видов (ansicht) предметов, их слуховой и зрительный облик, воспринимаемый с определенной точки зрения6. многоуровневый подход имеет своих сторонников и в отечественной науке7. названные теоретические подступы к произведениям искусства (дихотомический и многоуровневый) не исключают друг друга. они вполне совместимы и являются взаимодополняющими. это убедительно обосновал н. гартман в своей «эстетике» (1953). немецкий философ утверждал, что по своей структуре произведения неизбежно многослойны, но «по способу бытия» «незыблемо двуслойны»: их передний план составляет материально- …

4 / 12

росматривается неполно и гораздо менее определенен; многое здесь угадывается, а то и вовсе остается тайной. при этом художественным произведениям присуща различная мера «прозрачности». в одних случаях она весьма относительна, можно сказать, незначительна («гамлет» у. шекспира как великая загадка), в других же, напротив, максимальна: автор выговаривает главное впрямую и открыто, настойчиво и целеустремленно, как, например, пушкин в оде «вольность» или л. н. толстой в «воскресении». современный литературовед, как видно, «обречен» ориентироваться в чересполосице понятийно-терминологических построений. ниже нами предпринимается опыт рассмотрения состава и строения литературного произведения на базе синтезирующей установки; взять как можно больше из того, что сделано теоретическим литературоведением разных направлений и школ, по возможности взаимно согласуя имеющиеся суждения. при этом за основу мы берем традиционные понятия формы и содержания, стремясь освободить их от всякого рода вульгаризаторских напластований, которые порождали и порождают недоверие к данным терминам. форма и содержание — философские категории, которые находят применение в разных областях знания. слову «форма» …

5 / 12

ени (особенно активно в xix в.) понятие «материя» было оттеснено понятием «содержание». последнее стало логически соотноситься с формой, которая при этом мыслится по-новому: как выразительно значимая, воплощающая (материализующая) некую умопостигаемую сущность; общебытийную (природно-космическую), психическую, духовную. мир выразительных форм гораздо шире области собственно художественных творений. мы живем в этом мире и сами являемся его частью, ибо облик и поведение каждого человека о чем-то свидетельствуют и что-то выражают. эта пара понятий (выразительно значимая форма и воплощаемое ею умопостигаемое содержание) отвечает потребности людей уяснить сложность предметов, явлений, лиц, их многоплановость, и прежде всего — постигнуть их глубинную суть и неявный смысл. понятия формы и содержания служат мыслительному отграничению внешнего от внутреннего, сущности и смысла — от способов их существования, т. е. отвечают аналитическому импульсу человеческого сознания. содержанием при этом именуется основа предмета, 9 аристотель. соч.: в 4 т. м., 1975. т. 1. с. 198. его определяющая сторона. форма же — это организация и …

Хотите читать дальше?

Скачайте все 12 страниц бесплатно через Telegram.

Скачать полный файл

О "идейно-художественное содержание литературного произведения"

идейно-художественное содержание литературного произведения. форма и содержание. план 1. дихотомический и многоуровневый подходы 2. форма и содержание как философские категории 3. понятие художественной целостности 4. состав и строение литературных произведений в их многоплановости литературное произведение (при том, что оно едино и цельно или по крайней мере к тому устремлено) не является однородным монолитом. это предмет многоплановый, имеющий различные грани (стороны, ракурсы, уровни, аспекты). его состав и строение, нередко весьма сложные, характеризуются литературоведами посредством ряда понятий и терминов, к которым мы и обратимся. понятийно-терминологический аппарат теоретической поэтики, с одной стороны, обладает некоторой стабильностью, с другой — в нем немало спорного и взаимоиск...

Этот файл содержит 12 стр. в формате PDF (283,7 КБ). Чтобы скачать "идейно-художественное содержание литературного произведения", нажмите кнопку Telegram слева.

Теги: идейно-художественное содержани… PDF 12 стр. Бесплатная загрузка Telegram