spektakl ustida ishlashning dastlabki jarayoni

DOC 308,0 KB Bepul yuklash

Sahifa ko'rinishi (5 sahifa)

Pastga aylantiring 👇

1683712580.doc spektakl ustida ishlashning dastlabki jarayoni reja: 1. bo`lajak spektakl xususida rejissorning o`y-fikrlari, niyati 2. piyesa va spektaklning janri 3. mazmun, shakl va mahorat 4. rejissorlik san`atida moda va yangilik 5. mahoratning shartlilik va xaqiyqiyga monandligi 6. aktyorning ijrochilik uslubi –rejissor niyatining texnologik muammosidir 7. spektaklning tashqi bezagi 8. rejissor va aktyor 9. rejissorning mizansahna ustida ishlashi 10. ijodiy to`siqlarni bartaraf etish 11. rejissorning aktyor bilan ishlashi 12. aktyorning sahnaviy faoliyati 13. rejissor topshirig`ini amalga oshiruvchi qurol - harakatdir bo`lajak spektakl xususida rejissorning o`y-fikrlari, niyati (zamisel) har qanday badiiy ijodning asosiy maqsadi, bo`lajak asar to`g`risidagi niyatni ro`yobga chiqarishdan iboratdir. bu fikr rejissorga ham ta`lluqlidir. ammo teatr murakkab san`at turi bo`lib, rejissorlik niyati, (boshqacha qilib aytganda rejissorlik rejasi) ko`p qirrali sohalarni spektakl yaratish uchun birlashtirishi kerak. rejissor niyati deganimizda: a. pyesaning g`oyaviy talqini, b) har bir qaxramonning tavsifi; v) mazkur spektaklda aktyor ijrosining xususiyati, janri va usulini aniqlash; g). spektaklning tempo-ritm …

or shuurida paydo bo`lishi natijasida bo`lajak spektaklning ayrim uzuq-yuluq holatlari, ko`rinishlari, dekoratsiya alomatlari, musiqiy tovushlar, qaxramonlarning o`z-aro munosabatlaridagi ba`zi jihatlar asta-sekin tasavvurda paydo bo`la boshlaydi. asarning marom va surati gavdalanadi. vaqt o`tishi bilan rejissor niyatida aks etgan lavhalar rejissor tasavvurida yorqinroq namoyon bo`la boradi. k. paustovskiy niyatni chaqmoqqa qiyoslaydi.yer satxi uzra elektr kuchlari bir necha kun davomida to`plana boshlaydi.bu kuchlar tobora jipslasha borib,momaqaldiroq keltirib chiqaruvchi quyuq bulutlar xosil bo`ladi.ana shu bulutlarning qudrati chaqmoq shaklida namoyon bo`ladi.agar tabiatning bu holatini rejissor san`atiga qiyoslaydigan bo`lsak, ko`p yillik kuzatishlar,xis-hayajon fikrlar,g`oyalar yig`indisi o`laroq chaqmoq-urug`.rejissor ongida tug`iladi.shu tariqa mag`izurug-chaqmoq,bo`lajak spektaklning qiyosiy yechimini belgilaydi.lekin bu urug` o`z-o`zidan emas,balkim rejissor qarshisida “shu spektaklni nima maqsadda sahnalashtirish kerak”degan savol ko`ndalang bo`lganidagina vujudga keladi.ya`ni rejissorning oliy maqsadi nimalardan iborat degan savolga javob topishlikdan boshlanadi.shu spektaklni sahnalishtirish orqali tamoshabin qalbida qanday xisiyotlarni qo`zg`atmoqchi,tomoshabinga nima demoqchi?tomoshabin ongiga qanday vositalar yordamida ta`sir o`tqazmoqchi? rejissorlik niyati va talqini to`g`risida so`z yuritar ekanmiz shu …

gan taqdirdagina asar badiiy tusni topadi aristotel, -san`at ayni damda bo`lib turgan voqea va xodisalarni emas ro`y berishi mumkin bo`lgan voqea va xodisalarni aks etdirishi kerak, degan ekan. ya`ni u san`at, quruq hayotiy xaqiqatni o`zini emas balki kutilayotgan, orzu qilingan, tasavvurda yaratiladigan voqelikni aks etdirmog`i lozimligini nazarda tutgan. teatr xaqiqati uchta omil ta`sirida dastavval rejissor tasavvurida gavdalanadi. bu omillar quyidagilar: 1.piyesaning shakli va mazmunidan kelib chiqadigan xususiyatlari. 2.piyesa sahnalashtirayotgan davrdagi tarixiy jamiyatdagi vaziyat. 3mazkur asarni sahnalashtirmoqchi bo`lgan ijodiy jamoadagi muhit va sharoit. (bunda jamoaning ijodiy qarashlari, an`analari, yoshi, professional layoqati va mahorati nazarda tutiladi) bir so`z bilan aytganda rejissor pyesaning mohiyati, zamon nafasi va ijodiy jamoa imkoniyatlarini sezishi kerak. shuni alohida ta`kidlash joizkim sanab o`tilgan uchta omillar ichida eng muhimi pyesadir. agar ijodiy jamoa va rejissor piyesaning badiiy g`oyasi bilan qiziqmasa, uni inkor etsa, sahnalashtirilgan asar muvaffaqqiyat qozona olmaydi. rejissorlik yechim, uning betakror shaklu-shamoyili,ayni piyesaga xos bo`lgan xususiyatlar va jihatlardan …

ar bilan o`rtoqlashish extiyoji tug`ilishi kerak.lekin bu degani har bir pyesani “to`g`ri kelmaydi”deb chetga surib qo`yish kerak degani emas.har bir pyesa bilan tanishish jarayonida ijodiy qiziqishni uyg`ota bilish kerak.ko`pincha asar bilan dastlabki tanishuv vaqtida rejissarni pyesa ko`p ham qiziqtirmaydi.biroq asarni qayta va qayta o`qish jarayonida qiziqish tobora ortaboradi va sahnalashtiruvchining fikrizikrini band etib quyadi. yana muhim bir masala: rejissor hechqachon xayotdan uzilib orqada qolib ketmasligi, aksincha har soniya, u bilan qiziqishi, odamlar bilina birga nafas olishi, uning shodligu qag`ularini barcha bilan birga baham ko`ra bilishi kerak. ana shu hayotning muhim jixatlarni aks etirgan asarga chuqurroq kirib borishga, shu hayotning og`riqli nuqtalarini badiiy aks etdirish shakli to`g`risida o`ylashi, tafakkur qilishi zarur. rejissor pyesa to`g`risida o`ylar ekan, unga faqat professional sifatida yondashib, faqat estetik jihatlarini izlasa asarning sahnaviy va hayotiy birligi amalga oshmaydi. asar bilan tanishilar ekan, birinchi navbatda unga xayotiy pozitsiyadan yondoshmoqlik darkor. avvalo xayotiy haqiqat,so`ngra teatr haqiqati.buning uchun esa rejissor …

oqea va xodisalar hamisha ham quyuq bo`yoqlarda bo`lmasligi mumkin. bir hildagi bo`yoqdan kishi tez toliqadi. agar ranglar birbiri bilan tez-tez o`rin almashib tursa, qahr bilan mehr, ayanch bilan mamnunlik, kulgi bilan g`azab o`rin almashuvi uzluksiz davom etsa, demak pyesa ko`p qirrali, badiiy bo`yoqlar bilan yo`g`rilgan asar hisoblanadi. ba`zan shunday asarlar ham bo`lari. asar boshlanishida qahramon, qaxrg`azabimizni qo`zg`atadi, so`ngra uni mashara qilamiz, keyin rahmimiz keladi, bora-bora unga hamdard bo`laboshlaymiz, achinamiz, uning noilojligidan o`ksinamiz. keyinchalik u bizni kuldiradi. xursand bo`lamiz. bu o`sha asar muallifining har bir xodisaga turli nuqtalardan qarashiga, baho berishiga va oxir-oqibat ijodkorning ijodiy salohiyatiga bog`liqdir. lekin asarning ma`lum bir joyi kulgili, ikkinchi joyi qaxrli, uchinchi bir joyi achinarli bo`lsachi? bunday vaziyatda nima qilish kerak? turgan gap,hayotning turli qirralarini to`laligicha mukammal v aniq aks etdirishni ko`zlagan asar,uning harakati va shiddatini to`laligicha ochib berishlikni o`z oldiga maqsad qilib qo`ygan bo`lsa-da, pyesada janr sofligi qiyomiga yetkazilmagan.bunday asarning janriy tavsifi hayotning o`zi kabi …

Ko'proq o'qimoqchimisiz?

Faylni Telegram orqali bepul yuklab oling.

To'liq faylni yuklab olish

"spektakl ustida ishlashning dastlabki jarayoni" haqida

1683712580.doc spektakl ustida ishlashning dastlabki jarayoni reja: 1. bo`lajak spektakl xususida rejissorning o`y-fikrlari, niyati 2. piyesa va spektaklning janri 3. mazmun, shakl va mahorat 4. rejissorlik san`atida moda va yangilik 5. mahoratning shartlilik va xaqiyqiyga monandligi 6. aktyorning ijrochilik uslubi –rejissor niyatining texnologik muammosidir 7. spektaklning tashqi bezagi 8. rejissor va aktyor 9. rejissorning mizansahna ustida ishlashi 10. ijodiy to`siqlarni bartaraf etish 11. rejissorning aktyor bilan ishlashi 12. aktyorning sahnaviy faoliyati 13. rejissor topshirig`ini amalga oshiruvchi qurol - harakatdir bo`lajak spektakl xususida rejissorning o`y-fikrlari, niyati (zamisel) har qanday badiiy ijodning asosiy maqsadi, bo`lajak asar to`g`risidagi niyatni ro`yobga chiqarishd...

DOC format, 308,0 KB. "spektakl ustida ishlashning dastlabki jarayoni"ni yuklab olish uchun chap tomondagi Telegram tugmasini bosing.

Teglar: spektakl ustida ishlashning das… DOC Bepul yuklash Telegram