разновидности и квалификация литературных образов

DOC 12 стр. 71,0 КБ Бесплатная загрузка

12 стр.

FaylHub.uz

Скачать через Telegram

Размер 71,0 КБ

Тип файла DOC

Страницы 12

Обновлено Дек 2025

Предварительный просмотр (5 стр.)

Прокрутите вниз 👇

1 / 12

министерство высшего образования, науки и инноваций республики узбекистан джизакский государственный педагогический университет имени абдуллы кадыри 723-24-группа подготовил(а): абуталипова алия джизак – 2025 г. разновидности и квалификация литературных образов классификация литературных образов: план введение 1. понятие и роль литературного образа 2. разновидности и классификация литературных образов 3. способы создания и развития литературного образа заключение литература введение 1. классификация по предметности: - образы-детали (статичные описательные фрагментарные образы): пейзаж, портрет, интерьер; - образы-события (динамические моменты, развернутые во времени, связующие предметные подробности); - образы характеров и обстоятельств (герои в коллизиях и конфликтах); - образы судьбы и мира (глобальные образы бытия вообще в понимании художника) 2. классификация по смысловой обобщенности - индивидуальные (неповторимые, созданы самобытным, подчас причудливым воображением художника); - характерные (отражающие закономерности общественно-исторической жизни, запечатлевают нравы и обычаи, распространенные в данную эпоху и в данной среде); - типические (это высшая степень характерности, благодаря которой образ перерастает границы своей эпохи и обретает общечеловеческие черты). - …

2 / 12

алям относят подробности быта, пейзажа, портрета, интерьера, а также жеста, субъективной реакции, действия и речи. художественный характер – образ человека в литературном произведении, очерченный с известной полнотой и индивидуальной определенностью. характер раскрывает исторически обусловленный тип поведения (поступки, мысли, переживания, речь) и авторскую нравственно-эстетическую концепцию человеческого существования. тип в литературе и искусстве – обобщенный образ человеческой индивидуальности, наиболее характерный для определенной общественной среды. мотив – устойчивый формально-содержательный компонент литературного текста. мотив может быть выделен в пределах одного или нескольких (как правило, объединенных в цикл) произведений писателя, в контексте всего его творчества, а также в контексте какого-либо литературного направления или литературы целой эпохи. топос (“общее место”) – образ, характерный для целой культуры данного периода или данной нации. таковы топосы “мир как книга” в культуре европейского средневековья, “мир как театр” – в культуре возрождения; таковы топосы дороги или зимы в русской литературе (в творчестве пушкина, гоголя, некрасова, блока и др.). архетипы (термин “аналитической” …

3 / 12

стемы образов в произведении в современном литературоведении выделяются несколько разновидностей и классификаций литературных образов. возможна троякая классификация образов: предметная, обобщенно–смысловая и структурная. предметные образы подразделяются на ряд слоев, проступающих один над другом, как большое сквозь малое. к ним можно отнести образы–детали, отличительные свойства которых статичность, описательность, фрагментарность. из них вырастает второй образный слой – фабульный, состоящий из событий, поступков, настроений и т.д. третий слой – это образы, стоящие за действием. это образы характеров и обстоятельств, обладающие энергией саморазвития и обнаруживающие себя во всей совокупности фабульных действий. из образов характеров и обстоятельств в итогах их взаимодействия складываются целостные образы судьбы и мира, это бытие вообще, каким его видит и понимает художник. по смысловой обобщенности образы делятся: на индивидуальные, характерные, типические, образы–мотивы, топосы, архетипы. индивидуальные образы созданы самобытным, подчас причудливым воображением художника. характерные образы раскрывают закономерности общественно–исторические жизни, запечатлевают нравы и обычаи, распространенные в данную эпоху и в данной среде. типичность – …

4 / 12

мых" образов, в которых оба плана совпадают. вторая группа – это металогические образы, в которых явленное отличается от подразумеваемого, как часть от целого, вещественное от духовного, большее от меньшего и т.п. это всё образы–тропы: метафора, сравнение, олицетворение, гипербола, метонимия, синекдоха. таким образом, в литературоведении можно найти все разновидности образов. конечно, в ходе исторического развития художественной образности меняется соотношение её основных компонентов: предметного и смыслового, которые тяготеют то к равновесию и слиянию, то к разорванности и борьбе, то к одностороннему преобладанию. образ (в поэзии). вопрос о природе поэтического образа принадлежит к наиболее сложным вопросам поэтики, ибо в нем пересекаются несколько доселе еще не разрешенных проблем эстетики. прежде всего следует отбросить те узкие и поверхностные представления, воспринятые нами еще на школьной скамье, — которые заставляют нас вкладывать в понятие образа чисто зрительное содержание, уподобляя тем поэтический образ как бы некоторой извне наблюдаемой картине. вспомним хотя бы следующую строфу бунина: и на заре …

5 / 12

, массивности); с этой точки зрения метафорическое построение образа («звонкий холод», «литавры солнца», «солнце пахнет травами», «тяжелый зной») должны быть признаны не усложненными, вторичными образованиями, а наоборот — первичными, вскрывающими изначальную укорененность поэтического образа в нерасчленимой целостности чувственной стихии, как таковой («зрительное», «осязательное» и т. д. суть только абстрактные вырезы в этой стихии, производимые разъединяющим рассудком). но проблемы образа этим не разрешены. ибо чувственно-образная стихия, при более внимательном наблюдении ее конкретных запечатлений в поэзии, оказывается как раз весьма мало «наглядной» или «изобразительной». мы не говорим уже об ее разрешениях и ускользающих утончениях в чистой лирике («мотылька полет незримый слышен в воздухе ночном»); нет, самая, казалось бы, непосредственно-пластическая и богатая красками живописность оказывается, в значительной мере, основанной на своеобразном «оптическом обмане». чтобы обнаружить это, достаточно вернуться к вышеприведенному бунинскому четверостишию, за которым ни один беспристрастный критик не будет отрицать именно указанного достоинства — живописности. вглядимся детальнее — и мы поразимся, насколько …

Хотите читать дальше?

Скачайте все 12 страниц бесплатно через Telegram.

Скачать полный файл

О "разновидности и квалификация литературных образов"

министерство высшего образования, науки и инноваций республики узбекистан джизакский государственный педагогический университет имени абдуллы кадыри 723-24-группа подготовил(а): абуталипова алия джизак – 2025 г. разновидности и квалификация литературных образов классификация литературных образов: план введение 1. понятие и роль литературного образа 2. разновидности и классификация литературных образов 3. способы создания и развития литературного образа заключение литература введение 1. классификация по предметности: - образы-детали (статичные описательные фрагментарные образы): пейзаж, портрет, интерьер; - образы-события (динамические моменты, развернутые во времени, связующие предметные подробности); - образы характеров и обстоятельств (герои в коллизиях и конфликтах); - образы судьбы и м...

Этот файл содержит 12 стр. в формате DOC (71,0 КБ). Чтобы скачать "разновидности и квалификация литературных образов", нажмите кнопку Telegram слева.

Теги: разновидности и квалификация ли… DOC 12 стр. Бесплатная загрузка Telegram