особенности полифонического мышления стравинского

DOC 35.5 KB Free download

Page preview (5 pages)

Scroll down 👇

1404895571_54879.doc особенности полифонического мышления стравинского. план: 1. полифония в произведениях русского периода. 2. остинатность и остинатные формы. 3. неоклассический период творчества стравинского. имя стравинского фигурировало в ряду знаков-символов xx в. по степени влияния на современную музыку стравинский еще при жизни был признан одной из первейших фигур. будучи одним из самых поразительных новаторов, стравинский одновременно стремился к реставрации и реконструкции классических и праклассических форм и жанров. общепринято делить творчество стравинского на три периода: а) русский, б) неоклассический, в) серийный. но это условно, т.к. в 3-ем периоде проявляются неоклассические устремления, сказывающиеся в том, что стравинский не только обращается к таким жанрам как фугато, пассакалья, жига, но и «реставрирует» их в современных условиях, нередко приводя к симбиозу додекафонии и старополифонических форм. полифоническая техника стравинского на редкость самобытна и многое здесь проистекает из характера тематизма, его структурных особенностей и русской национальной почвенности. особенности тематизма: 1) лаконизм, тема-толчок берет на себя функции темы и сцеплена …

ные, основанные на номерном принципе, где крупные формы строятся на основе цепной связи мелких форм, образующих контрастно-составную форму. такого рода драматургия повышает роль экспозиционного типа изложения. тематизм – лаконичный, где тема – импульс, толчок, вслед за которым следует экспозиционное развитие с помощью полифонической вариационности – варьирования интервала, ритмовариантного повтора кратких мотивов, полифонического подключения голосов, часто подголосочного типа. вариантность в развитии приводит к тому, что и по горизонтали и по вертикали звучат одни интонации, образующие благодаря полиритмии и полиметрии контрастно-подголосочную полифонию. у стравинского – мелодическое становление – это прежде всего ритмомотивная комбинаторика, а отсюда обращение к различным формам контрапункта: а) фоновый контрапункт, б) ритмический, в) подголосочный, г) сонорно-остинатный, д) контрапункт разнофункциональных тематических элементов, е) политональные пласты, ж) комплементарно-ладовая полифония, комплементарно-сонорная полифония. остинатность и остинатные формы. широкая трактовка остинатности. стравинский усваивает весь опыт прошлого, все переосмысливает, добавляя новые типы остинатности и новые типы вариационности с участием остинато. для стравинского важен принцип, который …

ных контрапунктов, интермедии и.т.п. но эти общие принципы предстают сквозь призму авторского видения. стилизация. для стравинского она является средством «очуждения». отличие стилизации от подражания. определение стилизации у. бахтиным в кн.: «проблемы поэтики достоевского». характерно высказывание стравинского: «я возвращаюсь не к баху, а к светлой идее чистого контрапункта». полифоническая техника в поздний период. яркий образец – септет. – маленькая 3-х частная партита, состоящая i ч, ii ч. - пассакальи и ii ч. – жиги (фуги). особенности этого произведения: 1) ярко выраженная тематичность мышления, 2) монотематический принцип строения всего цикла. но опираясь на индивидуально заостренные начальные, отправные интонации, композитор в принципах модификации тематизма и комплектации ткани следует и серийной технике. во ii ч. септета (пассакалья) серийные принципы формообразования участвуют в становлении формы вариаций на бассо остинато. тему, изложенную в начале следует трактовать как тему-серию и это объясняет пуантилистический эффект ее первого появления. т.о., мы видим здесь не попытку довести пуантилизм до уровня …

особенности полифонического мышления стравинского - Page 4

особенности полифонического мышления стравинского - Page 5

Want to read more?

Download the full file for free via Telegram.

Download full file

About "особенности полифонического мышления стравинского"

1404895571_54879.doc особенности полифонического мышления стравинского. план: 1. полифония в произведениях русского периода. 2. остинатность и остинатные формы. 3. неоклассический период творчества стравинского. имя стравинского фигурировало в ряду знаков-символов xx в. по степени влияния на современную музыку стравинский еще при жизни был признан одной из первейших фигур. будучи одним из самых поразительных новаторов, стравинский одновременно стремился к реставрации и реконструкции классических и праклассических форм и жанров. общепринято делить творчество стравинского на три периода: а) русский, б) неоклассический, в) серийный. но это условно, т.к. в 3-ем периоде проявляются неоклассические устремления, сказывающиеся в том, что стравинский не только обращается к таким жанрам как фугато, ...

DOC format, 35.5 KB. To download "особенности полифонического мышления стравинского", click the Telegram button on the left.

Tags: особенности полифонического мыш… DOC Free download Telegram