общая теория модуляции

DOC 41,5 КБ Бесплатная загрузка

Предварительный просмотр (5 стр.)

Прокрутите вниз 👇

1404391536_53171.doc общая теория модуляции. план: 1. модуляция в тональности первой степени родства, ее значение в формообразовании. 2. постепенная модуляция в тональности второй степени родства. тональная замкнутость и модуляционность-—особый аспект проявления тенденций устойчивости и неустойчивости, покоя и движения, вытекающих из процессуальной, временной природы музыки и участвующих в формировании музыкального целого на различных его уровнях, в том числе на уровне ладотональности (ладовой структуры). наиболее общее определение диалектики тенденций тональной замкнутости и модуляционности, действующих внутри ладотональности: всякое движение, направленное к тонике, в конечном счете есть проявление тенденции тональной замкнутости, от тоники — модуляционности. критерий целостной, относительно замкнутой ладотональности и ее границ — сфера отчетливого и достаточно сильного централизующего действия тоники данной ладотональности. один из важнейших уровней проявления модуляционности — уровень переменных ладовых функций — находится в целом еще внутри такой сферы, охватывающей и сложные, широко разветвленные ладотональные построения в виде, например, переменных и мажоро-минорных ладовых структур. всякое другое, более интенсивное внедрение признаков новой …

зыкального целого. системы тонального родства, предложенные различными авторами (римский-корсаков, яворский, катуар, способин и другие), их достоинства и недостатки. критерии тонального родства, вытекающие из существующих систем: а) общность аккордового (шире — звукового) состава тональностей, б) ладофунюциональное соотношение тоник тональностей. более сильный и универсальный характер второго критерия, его большая гибкость и большее многообразие форм, в которых он практически обнаруживается. теория и систематика модуляций. определение модуляции как любого введения новой тональности — независимо от средств, которыми оно осуществляется, независимо от его продолжительности, независимо от наличия или отсутствия каденционного закрепления вновь появившейся тональности. виды модуляции, связанные обычно с ее местоположением в музыкальной форме — переходы, отклонения, сопоставления. классификация модуляций в связи с эффектом от появления новой тональности, модуляции постепенные (плавные) и внезапные, в том числе энгармонические, связи с фактурным оформлением — модуляции гармонические, мелодические, мелодико-гармонические. в группу второй степени родства отнесены двенадцать тональностей, тонические трезвучия которых не входят в исходную, но имеют с ней …

знака, формулируется следующее правило выбора промежуточной тональности: она должна быть субдоминантой или параллелью субдоминанты той из двух тональностей, которая лежит выше по квинтовому кругу. например, для модуляции из до мажора в си минор промежуточной тональностью окажется ми минор или его параллель соль мажор, а для модуляции из ре мажора в ми мажор — ля мажор пли его параллель,. то есть фа-диез минор. остальные восемь тональностей в каждой из групп отличаются от исходной на три, четыре или пять ключевых знаков как в диезную, так и в бемольную сторону, если идет речь о модуляции из мажора в мажор или из минора в минор. при модуляции же из мажора в минор разница может быть на три или пять знаков лишь в сторону бемолей, а из минора в мажор — лишь в сторону диезов. при модуляции в тональности с разницей на три, четыре или пять знаков промежуточной окажется либо тональность гармонической субдоминанты мажора, либо …

ора или гармонической субдоминанты мажора первоначальной тональности рекомендуется отклонение в тональность параллели к последующей одноименной; в тональности противоположного ладового наклонения, расположенные на б. 2 ниже мажора или на б. 2 выше минора. во избежание двух квартовых или квинтовых шагов подряд, что создает не всегда желательное однообразие, здесь рекомендуется также включить еще одно отклонение в параллель от промежуточной или заключительной тональности. литература 1) тюлин ю. современная гармония и ее историческое происхождение. в сб.: теоретические проблемы музыки xx века. вып. i, m., 1967 2) берщадская т. лекции по гармонии . л., 1978 3) григорьев с. теоретический курс гармонии. м., 1981 4) гуляницкая н. введение в современную гармонию. м., 1984

Хотите читать дальше?

Скачайте полный файл бесплатно через Telegram.

Скачать полный файл

О "общая теория модуляции"

1404391536_53171.doc общая теория модуляции. план: 1. модуляция в тональности первой степени родства, ее значение в формообразовании. 2. постепенная модуляция в тональности второй степени родства. тональная замкнутость и модуляционность-—особый аспект проявления тенденций устойчивости и неустойчивости, покоя и движения, вытекающих из процессуальной, временной природы музыки и участвующих в формировании музыкального целого на различных его уровнях, в том числе на уровне ладотональности (ладовой структуры). наиболее общее определение диалектики тенденций тональной замкнутости и модуляционности, действующих внутри ладотональности: всякое движение, направленное к тонике, в конечном счете есть проявление тенденции тональной замкнутости, от тоники — модуляционности. критерий целостной, относите...

Формат DOC, 41,5 КБ. Чтобы скачать "общая теория модуляции", нажмите кнопку Telegram слева.

Теги: общая теория модуляции DOC Бесплатная загрузка Telegram