ладотональное развитие в музыкальной форме.

DOC 46,0 КБ Бесплатная загрузка

Предварительный просмотр (5 стр.)

Прокрутите вниз 👇

1404391154_53159.doc содержание лекционного курса ладотональное развитие в музыкальной форме. понятие о периоде как форме изложения законченной или относительно законченной музыкальной мысли. вытекающие отсюда два характерных назначения периода: наименьшая из возможных форм законченного небольшого музыкального произведения (например, куплет в народном песенном творчестве, вокальные и инструментальные миниатюры), а также чрезвычайно важная синтаксическая часть какой-либо более крупной музыкальной формы (двухчастной, трехчастной, сонатной и других, где в форме периода, например, может быть изложена та или иная тема). большая сложность и развитость формы периода в первом случае — достаточно крупные общие очертания, иногда большое количество составных частей (например, период более чем из двух предложений), наличие вступлений и заключений к этим частям, введение разного рода расширений и дополнений, значительная развитость ладогармонического плана, приводящая, например, при включении контрастного мелодико-гармонического материала к подобию трехчастных и даже сонатных тональных соотношений. во втором случае — большая лаконичность и сравнительная простота строения периода, в то же время большая концентрированность и отчетливость …

; б) т, возникающая лишь в результате предшествующего гармонического движения неустойчивых функций (иногда как намечаемая, но не реализуемая цель такого движения); в) т, появляющаяся лишь однажды в качестве заключительного аккорда, что нередко встречается в миниатюрных формах вообще и в периоде в частности; г) начальная т, отрицаемая последующим движением и восстанавливаемая в своем первоначальном значении лишь в результате итогового восприятия (яркая «вспышка» переменных ладофункциональных значений у начальной т — как, например, в начале сонаты «аврора» бетховена). единство целостности и расчлененности как структурная основа формы периода. важнейшие мелодико-гармонические факторы этого единства — каденции. виды каденций, их местоположение в форме и непосредственное воздействие на нее. каденции заключительные и серединные, автентические и плагальные, совершенные и несовершенные. прерванные каденции, включающие прерванные обороты диатонического и хроматического типа («ложные последования», «эллипсис»). их функции в форме (разного рода расширения, созданные непрерывностью изложения). каденции в гомофонической и полифонической ткани, проникновение из полифонии в гомофонию так называемых «движущихся» каденций. вторгающиеся …

иями и находками; история многих аккордов и исследований, обрисовывающая каденцию как своего рода «ворота», через которые эти аккорды и последования постоянно. входили в музыку, умножая ее гармоническое богатство. ладотональная организация музыкального произведения, складывающаяся из размещения и чередования внутри него различных тональностей — тональная структура музыкального целого. основной теоретический вопрос при исследовании ее — установление принципа, сообразно которому она возникает. ладофункциональная концепция тональной структуры, принадлежащая с. и. танееву. распространение ладофункциональных закономерностей, обнаруживаемых внутри одной ладовой структуры, на последование многих ладовых структур, сцеплением своим образующих тональную структуру целого музыкального произведения. тональности (ладовые структуры) как ладовые функции высшего порядка, как ладовые функции более крупного уровня в ла-дотональной организации музыки (иерархия ладофункциональных явлений). наблюдения танеева, касающиеся моментов непосредственной связи тональной структуры с другими аспектами музыкального формообразования — с тематизмом, динамикой, ритмикой. общие контуры тональной структуры на ладофункциональной основе: первоначальная устойчивость, нарушение ее как момент контраста и развития, восстановление устойчивости как итог развития и объединение …

. лекции по гармонии . л., 1978 3) григорьев с. теоретический курс гармонии. м., 1981 4) гуляницкая н. введение в современную гармонию. м., 1984 5) дернова в. гармония скрябина. л., 1988 6) закржевская с. гармония в творчестве композиторов узбекистана, таджикистана и туркмении. т., 1979 page 4

ладотональное развитие в музыкальной форме. - Page 5

Хотите читать дальше?

Скачайте полный файл бесплатно через Telegram.

Скачать полный файл

О "ладотональное развитие в музыкальной форме."

1404391154_53159.doc содержание лекционного курса ладотональное развитие в музыкальной форме. понятие о периоде как форме изложения законченной или относительно законченной музыкальной мысли. вытекающие отсюда два характерных назначения периода: наименьшая из возможных форм законченного небольшого музыкального произведения (например, куплет в народном песенном творчестве, вокальные и инструментальные миниатюры), а также чрезвычайно важная синтаксическая часть какой-либо более крупной музыкальной формы (двухчастной, трехчастной, сонатной и других, где в форме периода, например, может быть изложена та или иная тема). большая сложность и развитость формы периода в первом случае — достаточно крупные общие очертания, иногда большое количество составных частей (например, период более чем ...

Формат DOC, 46,0 КБ. Чтобы скачать "ладотональное развитие в музыкальной форме.", нажмите кнопку Telegram слева.

Теги: ладотональное развитие в музыка… DOC Бесплатная загрузка Telegram