импрессионизм в музыке

DOC 69,0 КБ Бесплатная загрузка

Предварительный просмотр (5 стр.)

Прокрутите вниз 👇

1404567001_54400.doc импрессионизм в музыке план: 1.значение импрессионизма в истории французского искусства. 2. импрессионизм к. дебюсси. 3. музыка мориса равеля и ее значение в мировой музыкальной культуре на рубеже х1х-хх веков. в истории французского искусства течение импрессионизма в живописи, а затем и в цмузыке занимает особое и очень заметное место. в перспективе времени оно зачастую пред-еставляется нам как некое стилистическое, эстетическое и даже технологическое единство. жмежду тем история этого течения в живописи говорит о сложных процессах становления в принципов нового искусства, острых творческих разногласиях и столкновениях внутри груп-; пы художников, составляющих цвет и славу импрессионизма. как мы знаем теперь из целого |*,ряда серьезных исторических исследований, французские живописцы, примкнувшие к тече-[ нию импрессионизма, были вынуждены многие годы бороться не только против сильнейшего [давления со стороны академических кругов, буржуазной прессы и соответственно настроенной ими публики, но и вести свою "междоусобную войну", вносившую раздоры и отчуждение среди мастеров, казалось бы примыкавших к одному лагерю. …

ине 60-х годов xix века. зарождение импрессионизма в музыке, родоначальником которого и ярчайшим .представителем был клод дебюсси, относится к середине 90-х годов xix века. картина музыкальной франции конца xix столетия, когда формировалась творческая ' индивидуальность клода дебюсси (1862 г. - 1918 г.) чрезвычайно пестра. в эти годы работали сезарь франк и камиль сен-сан, жюль массне и габриэль форе, эммануэль шабрие и поль i; дюка. еще были действенны традиции берлиоза, гуно, визе, многие французские музыканты цяшходились в те годы под сильным воздействием вагнера, его преобразовательных идей в ре, его открытий в инструментовке. говоря о влиянии вагнера на французскую музыку конца прошлого века, анри барро i своей содержательной работе "франция и западная музыка" напоминает о том, что многие вранцузские композиторы с величайшим трудом смогли отстоять свой курс в бурном потоке агнеровских влияний. "никто из них, - пишет барро, - не ощущал достаточно прочно своей цголовы на достаточно широких плечах, чтобы смело выступить …

кусств. употреблено оно было в негативном смысле, речь шла о втором "римском послании" дебюсси, а именно о сюите "весна" в двух частях для женского хора с оркестром. "господин дебюсси, - говорилось, в частности в отчете, - без сомнения, не грешит здесь ни заурядностью, ни банальностью, совсем наоборот, у него есть ощутимая и даже слишком ощутимая склонность к поискам необычного. можно констатировать у него чувство музыкального колорита, однако избыток этого чувства заставляет его легко забывать о значении точности рисунка и формы. ему следовало бы весьма пожелать себе избегать сего неопределенного импрессионизма - одного из самых опасных врагов правды в произведениях искусства. новизна музыки дебюсси, и в особенности способ применения им различных новшеств, делали музыку в глазах членов академии явлением, решительно отличным от всего, что было им известно в позднероманти-ческой музыке того времени, и именно это побуждало их предостеречь композитора от влияний импрессионизма, считавшегося в ту пору синонимом разрушительного искусства, оскорбляющего здравый …

ии изящных искусств слово "импрессионизм" по отношению к музыке дебюсси появилось вновь через семь лет. поводом послужило исполнение в брюсселе кантаты "дева-избранница" (на текст г. росетти), затем цикла песен "лирические прозы" (на слова композитора) и струнного квартета. при всей любезности, с какой местные критики приветствовали произведения неизвестного доселе композитора его не преминули упрекнуть в "пуантилизме", в квартете нашли сходство с неояпонствующими полотнами художников монмартра", а "лирические прозы" показались им чистой какофонией". аналогия между живописью импрессионистов и музыкой дебюсси, подчеркиваемая некоторыми критиками, начала внедряться в сознание тех, кто уже успел несколько освоиться с искусством импрессионистских художников моне, писарро или сислея. и только к 1906 году термин "импрессионизм" по отношению к музыке дебюсси во франции был распространен уже повсеместно. в сознании слушателей оформилось общее понятие нового музыкального стиля, который критика обозначала этим термином, но оно было еще далеко от той точности, какую обрело позднее. итак, французские критики выработали понятие музыкального импрессионизма в …

несено и в искусство инструментовки, особенно в сферу темброво-колористическую. обращение дебюсси к импрессионизму не было, конечно, обусловлено каким-либо заранее обдуманным решением. композитор вряд ли сознавал, что найденные им выразительные средства, новый музыкальный язык войдут в историю под наименованием музыкального импрессионизма. больше того, известны высказывания дебюсси, в которых он не без сарказма высмеивал сам термин "импрессионизм в применении к музыке, считая его "удобным лишь для того, чтобы уничтожать себе подобных". тем не менее невозможно отрицать эстетические принципы, определяющие лицо импрессионистской музыки. "быть импрессионистом-(писал в своей книге эмиль вюйермоз) -это стараться передавать и перелагать на язык линий, красок, объемов или звуков не внешний, шьный аспект предметов, а ощущения, какие они вызывают в нашем чувственной воспри-; ятии. это значит собирать их самые тайные речи и интимные признания, улавливать излуче-;ния, слушать их внутренние голоса... ибо предметы видят, говорят, обладают душой... им-| прессионизм - это способ выражения, который ... лучше служит правде, так как он …

Хотите читать дальше?

Скачайте полный файл бесплатно через Telegram.

Скачать полный файл

О "импрессионизм в музыке"

1404567001_54400.doc импрессионизм в музыке план: 1.значение импрессионизма в истории французского искусства. 2. импрессионизм к. дебюсси. 3. музыка мориса равеля и ее значение в мировой музыкальной культуре на рубеже х1х-хх веков. в истории французского искусства течение импрессионизма в живописи, а затем и в цмузыке занимает особое и очень заметное место. в перспективе времени оно зачастую пред-еставляется нам как некое стилистическое, эстетическое и даже технологическое единство. жмежду тем история этого течения в живописи говорит о сложных процессах становления в принципов нового искусства, острых творческих разногласиях и столкновениях внутри груп-; пы художников, составляющих цвет и славу импрессионизма. как мы знаем теперь из целого |*,ряда серьезных исторических исследований, франц...

Формат DOC, 69,0 КБ. Чтобы скачать "импрессионизм в музыке", нажмите кнопку Telegram слева.

Теги: импрессионизм в музыке DOC Бесплатная загрузка Telegram