эмоционально-волевая сфера музыкального искусства

DOC 49.5 KB Free download

Page preview (5 pages)

Scroll down 👇

$1405489236_55688.doc эмоционально-волевая сфера музыкального искусства план: 1. эмоции и чувства в музыке 2. оптимальное концертное состояние 3. методы овладения оптимальным концертным состоянием 4. чувства – переживания субъективного отношения к объективному миру. эмоции – форма переживания чувств. существуют различные формы переживания чувств - эмоции, аффекты, настроения, стрессовые состояния и др. к видам чувств относят – нравственные, интеллектуальные и эстетические чувства /иногда их именуют высшими чувствами/. музыкальное искусство в большинстве своем состоит и обращено к чувствам и эмоциям человека. музыкальное произведение тогда волнует нас, когда возбуждает наши чувства, эмоции, настроения, страсти, заставляет переживать. при этом чувство может нести приятный, неприятный или смешанный оттенок \в процессе музыкальной деятельности – сочинения, исполнения, слушания \. переживание чувств в форме эмоций, аффектов, настроений, стрессовых состояний, как правило, сопровождается более или менее заметными внешними проявлениями. к ним относятся выразительные движения лица, мимика, жестикуляция, позы, интонации и т.д. можно выделить также следующие основные эмоциональные состояния: интерес, радость, наслаждение, …$

и сторонники теории аффектов, не без основания полагавшие, что музыка способна выразить все душевные страсти человека. от музыканта требовалось, чтобы для более сильного и убедительного воздействия на души слушателей он умел переживать передаваемые им аффекты. так, знаменитый клависинист xviii в. филипп эммануэль бах отмечал, что «музыкант может тронуть сердце слушателя, только если сам он преисполнен переживаниями. он должен сам находиться в состоянии аффекта, который хочет передать слушателям…». исследователи аффектов устанавливали, при каких обстоятельствах надо использовать те или иные способы музыкального выражения, чтобы возбудить в слушателях ту или иную эмоцию. примеры: а.джами, рамо, к.закс, к.штумпф – о консонансе и диссонансе. кванц: тональный план, интервальный план, консонанс и диссонанс, обозначения темпа и характера произведения. анализируя закономерности музыкальной выразительности с точки зрения теории аффектов, английский исследователь дж.хэррис отмечал, что выражаемая в музыке эмоция всегда связана с определенной идеей и, что сама идея несет в себе определенное настроение. «цель музыки - возбуждать аффекты, которые …

ность подобного словаря для развития эмоциональной сферы заключается в расширении сферы доступных эмоциональных переживаний. согласно гипотезе английских лингвистов сепира и уорфа человек может отчетливо воспринимать и переживать только те объекты и чувства, для которых он имеет адекватное вербальное, словесное деление и название. поэтому расширение вербального словаря одновременно поясняет и расширяет границы переживаемых чувств. возможность музыканта выражать в музыкальном произведении большое разнообразие эмоциональных переживаний зависит впрямую от его внутренних способностей генерировать в своем собственном психическом аппарате эти переживания. владение подобной психотехникой /термин к.с.станиславского/ - есть важная составляющая профессионального багажа музыканта. воля в психологии под волей понимается - деятельность, направленная на преодоление трудностей при достижении поставленных целей. наряду с проблемой памяти феномен воли вызывает наибольший интерес у широкой публики. это и понятно, потому что большинство наших успехов в жизни в конечном счете обеспечивается победой над собой, умением преодолевать свои минутные слабости и природные недостатки в процессе профессионального становления. вальтер говорил: «самая большая …

которое должно состоятся в результате его волевых действий. «я могу не играть на инструменте сегодня шесть часов, и завтра тоже могу позволить себе пропустить мои занятия, но если я хочу стать настоящим музыкантом, то я буду упорно заниматься, несмотря на усталость, болезни и другие отвлекающие факторы». важнейшими звеньями волевого процесса являются – принятие решения и исполнение. к волевым качествам, индивидуальным особенностям воли в крайних ее проявлениях можно отнести – силу воли с одной стороны и слабость воли с другой. оптимальное концертное состояние для того, чтобы удачно выступить на концерте или сыграть на экзамене или зачете, музыканту необходимо быть в состоянии оптимальной концертной готовности. оптимальное концертное состояние по своим психологическим параметрам соответствует тому, что у спортсменов называют оптимальное боевое состояние. поэтому будет логично рассматривать подобное состояние, как и в спорте, по трем важным параметрам – физическому, эмоциональному и умственному. при хорошем физическом самочувствии, когда возникает ощущение здоровья во всем организме, тело …

рочных прослушиваний, поддержание хорошей физической формы является немаловажным фактором роста профессионального мастерства. при хорошем самочувствии и готовности исполнительского аппарата у музыкантов возникают особые физические ощущения в руках, кистях и пальцах, которые характеризуются особым ощущением клавиатуры, смычка, грифа, мундштука. пианисты говорят о «легких» пальцах, скрипачи – о «полетных» руках, духовики - о «послушности» амбушюра (положения губ, языка). рекомендуется эти ощущения запоминать, записывать, проговаривать, чтобы иметь возможность лучше вспоминать их перед выступлением и воссоздать при разыгрывании перед выступлением. методы овладения оптимальным концертным состоянием помимо физической готовности к концертному выступлению важное значение имеет умственная и эмоциональная подготовка. в психологической адаптации к ситуации публичного выступления можно выделить два основных этапа. первый этап – погружение исполнителя в аутогенное состояние, расслабление мышц. в этом состоянии способность человека к внушению и самовнушению сильно увеличивается. второй этап – прорабатывается образная картина концертного выступления, игра перед воображаемой аудиторией, обыгрывание, ролевая подготовка. глубокое погружение в исполнение образует тот самый малый …

Want to read more?

Download the full file for free via Telegram.

Download full file

About "эмоционально-волевая сфера музыкального искусства"

1405489236_55688.doc эмоционально-волевая сфера музыкального искусства план: 1. эмоции и чувства в музыке 2. оптимальное концертное состояние 3. методы овладения оптимальным концертным состоянием 4. чувства – переживания субъективного отношения к объективному миру. эмоции – форма переживания чувств. существуют различные формы переживания чувств - эмоции, аффекты, настроения, стрессовые состояния и др. к видам чувств относят – нравственные, интеллектуальные и эстетические чувства /иногда их именуют высшими чувствами/. музыкальное искусство в большинстве своем состоит и обращено к чувствам и эмоциям человека. музыкальное произведение тогда волнует нас, когда возбуждает наши чувства, эмоции, настроения, страсти, заставляет переживать. при этом чувство может нести приятный, неприятный или смеш...

DOC format, 49.5 KB. To download "эмоционально-волевая сфера музыкального искусства", click the Telegram button on the left.

Tags: эмоционально-волевая сфера музы… DOC Free download Telegram