ладовая альтерация

DOC 46,0 КБ Бесплатная загрузка

Предварительный просмотр (5 стр.)

Прокрутите вниз 👇

1404391114_53157.doc ладовая альтерация. разграничение звуковых систем лада и звукоряда как явлений (и соответствующих им понятий), образующих на пути к музыкальному произведению две конструктивные ступени — высшую (лад) и низшую (звукоряд). историческое положение этих ступеней — отбор и формирование звукоряда в живом интонационном процессе возникновения и эволюции ладовых структур различного звукового состава, в зависимости от этого процесса. вытекающие отсюда определения лада и звукоряда: лад — логически дифференцированная, функциональная система звуковых связей, обладающая первичной музыкальной осмысленностью и выразительностью, звукоряд — совокупность тонов, входящих в состав того или иного лада, или же — шкала тонов, образующих звуковой материал музыки в целом. два основных типа звукоряда — диатонический и хроматический, имеющие ряд ответвлений различного ступенного состава. первичная роль диатонического звукоряда (диатоники) и вторичная, производная роль звукоряда хроматического (хроматики) во многих музыкальных культурах мира. более строгий и определенный в отношении звукового состава характер диатоники, менее определенный, «разомкнутый» характер хроматики. более устойчивый, стабильный характер форм диатоники, …

, особенно начиная с xix века: подчеркнутое разграничение их как контрастных, диалектически взаимодополняющих сфер «строгого» и «изысканного» в рамках одного и того же стиля (например, шумана, листа, вагнера, римского-корсакова, рахманинова, прокофьева), разнообразные формы синтеза диатоники и хроматики по горизонтали и по вертикали, отчетливое преобладание диатоники или хроматики в том или ином стиле (и отсюда — количественное соотношение диатоники и хроматики, перерастающее в характерный качественный показатель стиля). взаимообусловленное существование диатоники и хроматики как явлений и соответствующих понятий. хроматика как надстройка над диатоническим звукорядом, делением целых тонов на полутоны создающая варианты его основных ступеней и тем самым способствующая появлению новых, дополнительных звуков и созвучий в пределах ладовой структуры. возникновение хроматики как средства обострения мелодических ладовых тяготений в процессе исторического развития ладовых структур, отчасти — как средства вспомогательного, расцвечивающего музыкальную ткань. два возможных г-действия хроматики: укрепление тонального центра (проявление тенденции тональной замкнутости) и отрицание первоначального тонального центра, выход за пределы данной тональности (проявление …

йшего общего закона организации музыкальной ткани. лекция №14 альтерация — всякое хроматическое (как внутритональное, так и модуляционное по своей направленности) изменение диатонической ступени, выраженное в названии и записи. внутритональная хроматика — группа альтераций, обостряющих тяготение к звукам тонического аккорда и образующих ряд характерных по своей направленности хроматически измененных, альтерированных аккордов. альтерация ступеней, входящих в состав тонического аккорда, всегда являющаяся хроматикой модуляционной. основа внутритональных альтераций в мажоре — b vi, # iv, b ii и # ii ступени, в миноре — # vii, # iv, b ii и b iv ступени. наличие одной ступени, допускающей двойную альтерацию (b ii и # ii в мажоре, # iv и b iv в миноре). основные типы альтерированных аккордов в последовательности их исторического возникновения: аккорды, включающие одну альтерированную ступень; аккорды, включающие несколько различных альтерированных ступеней; аккорды, включающие двойную альтерацию одной и той же ступени; аккорды, совмещающие альтерированную ступень с заменным тоном, берущимся вместо натурального вида …

энгармонические эффекты при их введении в модуляции и разрешениях. явление дезальтерации — ведение альтерированной ступени в; ее же натуральную разновидность. определение истинного положения альтерированных аккордов, при несоответствующей этому положению композиторской орфографии. мелодические истоки образования альтерированных аккордов — неаккордовые тоны в виде хроматических проходящих. возможность перехода хроматических ступеней в ряд условно 'диатонических (# vii минора, b vi мажора) — при сохранении, однако, их первоначальных природных качеств, выступающих при определенных условиях (более острое, «хроматическое» звучание, например, вводного тона в миноре, чем в мажоре). возникновение на этой основе особых, условно, диатонических ступеней, по качеству своему отличных как от коренных диатонических, так и от собственно хроматических ступеней. нередкое (особенно в музыке xx века) совмещение в аккорде острых альтераций с подчеркнута диатоническими натурально-ладовыми атрибутами — например, совмещение в одном и том же аккорде # iv и vii натуральной ступеней минора. .противоречивость ладофункционального положения альтерированных аккордов — обострение мелодических тяготений при. возрастающей вязкости и грузности аккорда …

ованнго аккорда его же неальтерированным видом — рождение альтерированных аккордов, связанное с хроматическими проходящими. второй — достижение альтерированными аккордами наибольшей самостоятельности, введение их без специальной подготовки, семантическое закрепление в музыкальном сознании многих из таких аккордов (в основном — xix век). третий — возвращение альтерированных аккордов к их первоначальной «неаккордовой» роли на новом историческом уровне (в основном — xx век): прилегающие по полутонам к аккорду разрешения проходящие и вспомогательные созвучия доминантового или субдоминантового характера, ладовая функция которых иногда дополнительно проясняется и подчеркивается кварто-квинтовыми ходами баса ( d — т, s — т). типичные и разнообразные примеры такого рода среди доминантовых аккордов в музыке прокофьева. литература 1) тюлин ю. современная гармония и ее историческое происхождение. в сб.: теоретические проблемы музыки xx века. вып. i, m., 1967 2) берщадская т. лекции по гармонии . л., 1978 3) григорьев с. теоретический курс гармонии. м., 1981 4) гуляницкая н. введение в современную гармонию. м., 1984

Хотите читать дальше?

Скачайте полный файл бесплатно через Telegram.

Скачать полный файл

О "ладовая альтерация"

1404391114_53157.doc ладовая альтерация. разграничение звуковых систем лада и звукоряда как явлений (и соответствующих им понятий), образующих на пути к музыкальному произведению две конструктивные ступени — высшую (лад) и низшую (звукоряд). историческое положение этих ступеней — отбор и формирование звукоряда в живом интонационном процессе возникновения и эволюции ладовых структур различного звукового состава, в зависимости от этого процесса. вытекающие отсюда определения лада и звукоряда: лад — логически дифференцированная, функциональная система звуковых связей, обладающая первичной музыкальной осмысленностью и выразительностью, звукоряд — совокупность тонов, входящих в состав того или иного лада, или же — шкала тонов, образующих звуковой материал музыки в целом. два основных тип...

Формат DOC, 46,0 КБ. Чтобы скачать "ладовая альтерация", нажмите кнопку Telegram слева.

Теги: ладовая альтерация DOC Бесплатная загрузка Telegram