компьютерная технология и его значение в монтажном искусстве

DOC 123,5 KB Bepul yuklash

Sahifa ko'rinishi (5 sahifa)

Pastga aylantiring 👇

техн.doc монтаж как форма экранного мышления компюторная технология и его значение в монтажном искусстве. содержание: 1. введение монтаж как форма экранного мышления. 2. основная часть монтаж и его технология творчества. 3. заключение компютерная технология и его значение в монтаже. 4. список литературы монтаж как форма экранного мышления при выявлении специфики искусства экрана обычно одним из наиболее характерных его свойства называют монтаж как особый, экранный способ видения, мышления и построения фильма. основы теории и практики монтажа разрабатывались в нашей стране такими выдающимся мастерами экрана, как эйзенштейн, пудовкин, довженко, кулешов, вертов. в своих исследованиях монтажного мышления эйзенштейн пришел к выводу, что оно в той или иной степени присуще любому виду творчества, что его элементы можно обнаружить и в литературе (в особенности в произведениях пушкина, толстого, золя, диккенса ), и в живописи, и в театре, и в музыке, и в архитектуре, и в первобытном синкретическом искусстве. однако наиболее полно и всеобъемлюще монтаж проявил …

еские, нравственные и эстетические взгляды художника. принципы монтажа в советском кино основаны, как считал эйзенштейн, на методе художественного мышления, соответствующего диалектическим законам, диалектическому мировоззрению. «единое явления, рассмотренное в своих противоречиях, раздвоение одного явления и новая сборка его в новом его сознании – вот что лежало и лежит в основе идейного вооружения другой части земного шара, противостоящей буржуазному миру. иное сознание, иной метод мышления – отсюда и иной метод осмысления явлений, иная концепция методов искусства» монтажное мышления, основанное на отражении диалектичес-кой противоречивости реальной действительности во всем многообразии ее проявлений, требует от художника умения синтезировать выразительные средства экрана во имя создания целостного художественного произведения, органично сочетающего язык образов и язык понятий. для пудовкина монтаж в первую очередь являлся средством раскрытия логики кинематографического анализа реальности и отражения человеческого мышления. огромное значение придавалось при этом укрупнению пространственной детали и времени («цайт - лупа»), позволяющему отбросить все постороннее, второстепенное и выявить внутреннюю сущность показываемого на …

деталь заменяет собой целое («часть вместо целого»), наиболее полно раскрывает его суть. так, при анализе сцены расстрела на одесской лестнице в фильме «броненосец потемкин» пудовкин особое внимание обращал на то, что «коляска с крошечным ребенком, оторвавшаяся от убитой матери и катящаяся вниз, доходит как острие трагического напражения, как впечатляющий удар. эта коляска – деталь, так же как и мальчик и разбитой головой. толпа, аналитически разложенная на части, открыла широкое поле для творческого выбора режиссера, и верно найденные детали в монтаже дают исключительные по впечатляющей силе эпизоды » выделение наиболее характерных и эмоционально впечатляющих деталей позволяет увидеть показываемое на экране событие так, как его невозможно наблюдать человеку в реальной жизни. расстрел на одесской лестнице снят с самых различных точек зрения, в самых необычных ракурсах, кк будто бы съемка велась одновременно многими камерами, избирательно фиксировавшими отдельные эпизоды сцены. пространство расшилось, стало многомерным, монтажное построение сцены позволило зрителям увидеть ее как бы глазами …

вызвать ощущение необыкновенно медленного его движения. для передачи такого эффекта восприятия на экране можно использовать ускоренную съемку, что поможет зрителям «вжиться» в состояние человека, на которого внезапно налетает поезд. в другом случае может возникнуть необходимость в создании эффекта ускоренного движения, оно достигается с помощью замедленной съемки. пудовкин придавал большое значение возможности «сознательно, в нужных местах, в любой степени замедлять или ускорять движение. нужно уметь использовать все возможности скорости, от самой большой, дающей чрезвычайную медленность движения, и до самой малой, дающей на экране невероятную быстроту. длительные процессы, показанные на экране монтажом 4 кусков, снятых с различной скоростью, получают своеобразный ритм, какое-то особое дыхание. они делаются живыми, потому что им придается живое биение оценивающей и скользящей мысли. они не скользят как пейзаж в окне вагона под равнодушным взглядом привыкшего к этой дороге пассажира. они развертываются и растут, как рассказ талантливого наблюдателя, увидевшего вещь или процесс так ясно, как никто до него еще …

менно в удаленных друг от друга местах. зрелище, снятое монтажно, «может быт построено так, что ни одно искусство, кроме кинематогрофа, подобным образом событие увидеть и раскрыт не сможет. не сможет так увидеть событие и человеческий глаз» монтаж начинается не во время склейки кусков пленки на монтажном столе, а намного раньше, еще во время 5 разработки замысла фильма в воображении, продолжается в период написания сценария и в особенности в процессе съемки. склейка отснятых кусков пленки, как отмечал ромм, «это только техническая сторона монтажа. принципиальная же его сторона неразрывно связана с мыслью, заложенной в кадре, с камерой, с выбранным углом зрения на событие, с крупностью кадра, с темпом, который заложен внутри каждого куска.» из этого легко сделать вывод, что строя эпизод, режиссер уже заранее должен знать, как он будет монтировать его куски, должен хотя бы примерно намечать будущую монтажную форму. кадр надо подчинять предстоящему монтажу, ибо монтаж в свою очередь определяется тем, …

Ko'proq o'qimoqchimisiz?

Faylni Telegram orqali bepul yuklab oling.

To'liq faylni yuklab olish

"компьютерная технология и его значение в монтажном искусстве" haqida

техн.doc монтаж как форма экранного мышления компюторная технология и его значение в монтажном искусстве. содержание: 1. введение монтаж как форма экранного мышления. 2. основная часть монтаж и его технология творчества. 3. заключение компютерная технология и его значение в монтаже. 4. список литературы монтаж как форма экранного мышления при выявлении специфики искусства экрана обычно одним из наиболее характерных его свойства называют монтаж как особый, экранный способ видения, мышления и построения фильма. основы теории и практики монтажа разрабатывались в нашей стране такими выдающимся мастерами экрана, как эйзенштейн, пудовкин, довженко, кулешов, вертов. в своих исследованиях монтажного мышления эйзенштейн пришел к выводу, что оно в той или иной степени присуще любому виду творчества,...

DOC format, 123,5 KB. "компьютерная технология и его значение в монтажном искусстве"ni yuklab olish uchun chap tomondagi Telegram tugmasini bosing.

Teglar: компьютерная технология и его з… DOC Bepul yuklash Telegram